这次聊天后,克里斯托弗-诺兰在拍戏时开始经常询问梁坤的想法,作为重要的参考。
诺兰发现当一段戏不确定用什么景别拍摄好时,梁坤总能提出合理的建议,比副导演牛B多了。不是副导演没能力,而是梁坤强的离谱。
要是梁坤不吭声,他们得商量很久,一遍遍的尝试多个角度拍摄。
诺兰的反应速度没法和梁坤这种挂B相比,差距明显,两个副导演深有体会。演员们不知道,因为梁坤是和诺兰说悄悄话,不会抢他的风头。
梁坤爱现,却也有个限度,懂得适可而止。他大部分时间打酱油,除非诺兰主动问他,他才说一点自己的想法。
在诺兰的主场,哪怕他知道成片的一些画面,也不能当着所有人的面大大咧咧的说出来。否则他不是来学习的,成来砸场子的了。
并不是梁坤现在执导的水平强过诺兰,而是两人拍电影的视角不同。
诺兰只有剧本,脑子里不像梁坤一样有成片做参照,得摸索着拍。梁坤不一样,他要是建议不对,系统辅助会让他心里不舒服。他的心里一舒服,片场所有人都舒服了。
正常的拍戏过程是非常复杂的。世界上的好导演不多,就因为只有少数人才拥有非凡的创造力。在华国,哪怕张义谋拍片也有着明显的弱点,他是摄影出身,拍的画面很漂亮,但故事讲的不好。
老谋子一直有这个问题,拍《红高粱》时就是如此,拍《长城》时故事还是讲不好。从故事性上来看,他甚至没什么进步。
《红高粱》电影后半部分从秦川风情直接变成了抗日战争。故事画风转换之快,让人措手不及,让人疑惑前半部分和后半部分应该放在一部电影里头吗?《长城》拍到一半他自己都快崩溃了,不知道后面剧情是啥。
《致命魔术》这部戏不好拍,诺兰是一个典型的胶片控,而且他对IMAX摄影机也情有独钟,在电影场景上则喜欢实景搭建,所以能少用特效就少用。
选择景别,演员的表演,化妆搞造型,各方面都得一遍遍的尝试,找最佳效果。
只有斯嘉丽-约翰逊的戏份比较容易,她只要穿上性感的衣服,负责美就行了。对斯嘉丽来说,这个花瓶角色有点屈才,她太容易完成任务了。
她只有几场戏能展现演技,比如安吉尔想让她去博登那里偷魔术秘诀,做卧底时的戏。她因为安吉尔的魔术成功,很开心的亲吻他,听到安吉尔的话后脸色一变,对方再想亲她,她偏头躲开了。
在和诺兰的一次次讨论中,梁坤的“影视剧执导”技能快速提升,二月末升到了C级67%。
他是真的在认为学习,为新片《密室逃生》和《消失的爱人》做准备。
他拍看过的电影,和潜意识沟通,脑子里有一些画面,拍起来很容
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